Богатая, многогранная традиционная культура народов России имеет уникальные, глубоко духовные символические образы, которого воспевали в эпических произведениях и в мифологии. У якутов с древних времен в образе Кыдай Бахсы выражен гендерный аспект, которое ассоциируется в сильном мужском облике, его мускулистые лики и физическая сила создают образ народного идеала, представленный в якутской мифологии и в героическом эпосе-олонхо.
В Республике Саха (Якутия) в традиционном празднике Ысыах проводится ежегодный конкурс кузнечного мастерства «Терут тимир», на котором как в старину участвуют кузнецы, наследники именитых мастеров рода («аҕа ууһа» и «Дархан уус»). Ассоциация кузнецов и металлургов Республики Саха (Якутия) проводит большую работу по сохранению кузнечного дела, собирают по крупинкам уникальные приемы выплавки из руды железа по старинным технологиям предков. Современные кузнецы, как требует традиция, обладев всеми тайнами традиционной технологии (уус идэтигэр уьуллан) кузнечного дела проходят обряд посвящения к кузнечному мастерству, искусству (уус идэтин иччитигэр уьуллуу) в форме состязания и разжигая огонь в горне, скребая священной лопатой горящий уголь они получают благословения Кыдай Бахсы. Культура кузнечного мастерства как определенная система ценностей формирует у молодых кузнецов определенные ценностные потребности к традиционному ремеслу предков.
Культурный архетип рассматривается в трудах К.Г. Юнга, Дж. Хендерсон и др.; в исследовании феномена образа как о явлении культуры большой вклад внесли М.М.Бахтин, Ю.М. Лотман и др.
Анализу проблемы значительное место отводится к мифологии якутов отраженных в трудах А.Ф. Миддендорфа, В.Л. Серошевского, Э.К. Пекарского и др. Особый интерес вызвали труды современных исследователей якутской мифологии якутов К.Д. Уткина, Е.Н. Романовой и др.
Анализ научных литератур по данной проблеме показывает, что актуальность исследования мифологического образа Кыдай Бахсы как культурного феномена сохраняет своё значение и в настоящее время.
Миф - сказание, передающее представление древних народов о происхождении мира, явлениях природы, о богах и легендарных героях [6]. Мифологический образ выполняет определенные культурные функции. Исходя из этого, культурологическое осмысление эпических текстов раскрывает мифологический образ Кыдай Бахсы как культового символа кузнецов. Поэтому интерес к нему обусловлен необходимостью обоснования представлений якутов о первопредке (уус терде) в целях проектирования символа кузнецов с сохранением самобытности, как культурного архетипа и архетипно-культовой природы мифологического образа Кыдай Бахсы.
Мифологический образ Кыдай Бахсы, как предмет изучения возможно раскрыть, если раскрыть сути культурного архетипа, архетипно-культовой природы и структуры мифологического образа. Поэтому основная задача статьи заключается в том, чтобы охарактеризовать мифологический образ Кыдай Бахсы как культурного феномена. С методологической точки зрения культурологический подход раскрывает суть архетипно-культового пространства мифологического образа Кыдай Бахсы.
Архетип как концепт культуры формирует духовную суть мифологического образа. По Юнгу [10] архетипный образ несет амбивалентное содержание, поскольку имеет двойственную природу добра и зла, к примеру, Кыдай Бахсы - созидающий дух, но и в то же время имеет демоническое происхождение, несущее зло.
По теории Дж. Хендерсон [9, с.149] миф как культурное сознательное выделяет историческую память, поэтому культурный архетип есть исторически сложенные репрезентативные культурные формы и символы. Отсюда, архетипно-культовая природа первообраза Кыдай Бахсы, как символ кузнечного дела якутов вызывает больше интереса, чем фольклорный образ. Структуру мифологического образа составляют ядро духовного мировоззрения личности, создаваемое идеальными культурными архетипами образа. Они уходят своими корнями глубоко в родовую память человека.
Итак, Кыдай Бахсы или Кытай Баксы тойон глава одного из восьми родов подземных богов – злой дух, которого якуты считают покровителем кузнецов, имя сказочного кузнеца Кудай Бахсытай уустар [4, с.412]. В якутской мифологии и фольклоре Кыдай Бахсы имеет много вариативных имен, такие как Кудай Бахсы, Кыдай Махсын, Кытай Бахсы. Его так же именуют «уус хаан тɵрдɵ», то есть первопредок, исток кузнецов и шаманов (Улуу Уус уонна Улуу Ойуун терде) [1, с.12]. Якутское слово уус означает кузнец, мастер, а также — род, поколение, предок, поэтому родословное ремесло должна продолжаться и передаваться как культурная память последующим поколениям. В мифе Кытай Бахсыылай является третьим сыном Юрюнг Айыы Тойона и считается покровителем кузнецов, главным духом, передающим кузнечный дар людям.
Якуты его пространство обитания представляют темным, очень жарким, покрытым обгорелыми остатками железа, и описывают железный домик, окруженную чёрной и огненной бездной, мёртвой водой и покрытой вечным мраком [3, с.14]. Е.Н. Романова предполагает, что гончар лепил мир, кузнец выковывал космологическую модель мира из железа. По ее мнению, божества-покровители кузнецов обитали далеко на севере в горизонтальном пространстве, где есть река и они занимали крайнее положение от мира людей [5, с.43].
Многогранность мифологического образа Кыдай Бахсы, данных в сочетании антропоморфных черт с зооморфными и космическими, обеспечивает архетипность. Образ Кыдай Бахсы описывают, как человека внушительным внешним чудовищным видом, словно огненный бык силой, но обладал человеческими чертами «лоб его на девять пальцев покрыт грязью, щёки на три пальца ржавчиной, лицо напоминает глыбу земли, оторвавшуюся от горы, веки глаз всё время находятся в опущенном виде, и когда кузнецу нужно бывает что-либо увидеть, то восемь человек сверху и снизу открывают железными крючьями ему глаза», и страшными огненными действиями.
По представлению якутов кузнечный дар человек получал от Кыдай Бахсы. Человек, которому суждено стать именитым кузнецом, как и шаман проходил испытание страданием от тяжелых болезней (уус киибэьэ), которого напускал Кыдай Бахсы. Когда кузнец проходит все испытания проходит обряд посвящения с жертвоприношением к духу-покровителю, в честь Кыдай Бахсы. Анализ текста олохно позволяет выделить следующие этапы обряда посвящения в кузнецы:
- выбор жертвенных коней и коров;
- жертвоприношение;
- камлание удаганки (жертву приносит удаган).
Почему именно удаган договаривается с духом кузнечного дела? Как показывают исследования проблемы шаманизма, позволяют утверждать, что удаган сильнее шамана, но, с другой стороны, можно отметить, что удаган – женщина, поскольку она, по представлению якутов считалась «грязной», имеет больше шанса пройти сложный путь нижнего мира. Природа женщины рожать, воспитывать детей и хранить тепло очага, поэтому оберегая ее считали «грязной» - быртахтаах, кирдээх. Нарушение сговора и недовольство духа и его помощников - бахсы приносит большую беду, болезнь, слепоту, смерть к роду кузнецов. Удаганка умитворяла жестоких духов, призывала к милости, приносила кровавую жертву каждому духу среднего и нижнего миров. Посвященный к кузнечному делу кузнец, обладал даром ясновидения, в котором он не уступал даже великому шаману.
По Г.В. Ксенофонтову [2], Кыдай Бахсы - мифологическое существо, насылающее болезни потомкам кузнецов, отказавшимся от продолжения родословного ремесла. Как свое время отметил К.Г. Юнг архетип есть механизм связи и взаимодействия человека с природой, и он этноцентричен. Архетип Кыдай Бахсы проявляется как «опыт ряда поколений предков», передающиеся на генетическом уровне. Он часто встречается в олонхо, где кует боевые доспехи богатырей «айыы», а ослабевшие богатыри спускались к нему в Нижний мир закаляться и ложились на его горн, чтобы тело впитало огненную энергию горна – куерт уотун кууьун. В древности кузнецы перед смертью заставляли погребать вместе с собой лопату и суханчи (круглая пластина), чтобы после смерти прикрываться при представлении его души к духу их ремесла. Итак, на основании вышеизложенного, можно утвердить архетипность мифологического образа Кыдай Бахсы.
В современных трансформационных процессах культурной традиции, неизменным остается «ядро» культуры, которым является мифологический образ Кыдай Бахсы, как культурный феномен. В ходе этого процесса рождается новый символ, сохраняющее национальную идентичность, культурные ценности, эстетические, религиозные и хозяйственно-экономические отношения в современных условиях.
Образ Кыдай Бахсы как культурный феномен формирует культурные ценности отношений, отражающее функционально-ролевую систему отношений старцев и молодых, как точку культурной преемственности передачи опыта предков.
Мифологический образ Кыдай Бахсы, по мнению носителя секретов традиционных технологий кузнечнего дела Б.Ф. Неустроев-Мандар Уус сопровождает всю жизнь. Его предки ему передавали уникальное знание о черном камне – хара таас (руда) и всю сознательную жизнь он искал секреты выплавки металла. Предки кузнецы ему по наследству передали знание о технологии выплавки под названием «троекратная выплавка» - «Ус мэнэьик хатарыылаах уьаарыы». Традиционной девяти ступенчатой выплавкой руды, как говорили седовласые мастера - уустар, владел кузнец, получивший особое благословение и предпочтение самого духа Кыдай Бахсы.
Важно отметить, что каждое социальное явление обладает культурной «проекцией» и, соответственно, оно передается как опыт предков в новом трансформированном состоянии и закрепляется молодым поколением как традиционное знание, технология уникального природного дара.
Таким образом, анализировав мифологический образ Кыдай Бахсы в мифологии якутов можно сделать следующие выводы:
- культурный архетип мифологического образа выполняет ряд функций, которые являются элементами модели структуры образа духа Кыдай Бахсы (уус буолар киьи кууьун-кудэгин тердун уурар), ориентирующее кузнеца к творению (уьанар дьарык);
- архетипно-культовая природа пространства бытия Кыдай Бахсы раскрывает культурсообразность обряда посвящения молодого кузнеца, которое в последствии становится социокультурной основой формирования личности кузнецов в современном обществе, их традиционных профессиональных качеств;
- культурологический подход к изучению мифологического образа и ее результаты могут быть использованы в проектировании символа кузнечного дела с учетом современных культурных реалий.